目前建筑學(xué)科的色彩教學(xué)注重寫(xiě)生色彩的訓練，使學(xué)生通過(guò)對靜物、景物寫(xiě)生，理解色彩知識，掌握物體在一定光源的作用下固有色、環(huán)境色的變化規律，練就真實(shí)的表現自然物體空間感、質(zhì)感等寫(xiě)實(shí)功夫。通過(guò)技法訓練，激發(fā)學(xué)生對藝術(shù)的感受力，提高審美能力，為建筑表現奠定基礎。這一教學(xué)內容十分重要不容忽視。但是單純的寫(xiě)生色彩訓練還不能滿(mǎn)足建筑表現的需要，因為建筑表現圖雖然需要真切自然的色彩表現，但不是面對自然的寫(xiě)生畫(huà)，需要根據建筑設計的透視圖設計色彩的色調。建筑主體及配景的色彩運用要有一定的程式化，也就是將寫(xiě)生色彩提煉概括，這就需要學(xué)習裝飾色彩并具有表現裝飾色彩的能力。

　　裝飾色彩是相對寫(xiě)實(shí)色彩（包括寫(xiě)生色彩）而言的專(zhuān)有名詞。寫(xiě)生色彩是面對自然物象去研究、表現物體在一定光源的作用下，固有色、環(huán)境色的變化規律進(jìn)行色彩寫(xiě)生的過(guò)程為寫(xiě)生色彩。寫(xiě)生色彩注重的是對自然的描繪，真實(shí)的記錄，其色彩美產(chǎn)生于畫(huà)面本身反映物象產(chǎn)生真實(shí)的美感。寫(xiě)生色彩雖然有一定的主觀(guān)感受，但更多的是客觀(guān)反映，帶有較強的客觀(guān)性。而裝飾色彩則不受光源色、固有色、環(huán)境色的限制。是根據需要按照美的法則，將自然中的色彩提煉、概括、抽象化，不受自然界中物象限制。裝飾色彩強調的是色塊組合的和諧，構成夸張變化的效果，色彩的象征、聯(lián)想、寓意的體現。裝飾色彩不局限于自然色彩，因而是理想的色彩，偏重于表現、寫(xiě)意、帶有較強的主觀(guān)性。裝飾色彩的主要特征表現為色彩的象征性，平面感及以少勝多的限色手法等。

　　裝飾色彩與寫(xiě)生色彩雖各有特征，但還存在著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，例如：其一，兩者采用的色彩材料有相同的種類(lèi)，如通常所用的水粉顏料，即應用于寫(xiě)生色彩訓練，也應用于裝飾色彩的描繪。其二，兩者應用的色彩原理相同，諸如色彩的三原色、三間色、三要素、對比與調和、生理與心理反應不會(huì )因為兩者的表現方法不同而在基本原理上產(chǎn)生差異，不論是寫(xiě)生色彩還是裝飾色彩在布色時(shí)都要運用色彩的對比與調和的原理，遵循其基本規律，并應用適當，才能取得美的效果。其三，裝飾色彩與寫(xiě)生色彩之間在色彩原理應用中存在著(zhù)互補關(guān)系。兩種表現方法互相影響互相促進(jìn)的關(guān)系在一些成功的色彩作品中有著(zhù)明顯的痕跡，如：克里姆特的作品就是典型的體現，他作品中的色彩明顯的有著(zhù)印象派的影響，又有大量吸收東方裝飾藝術(shù)的用色精華，才形成了既寫(xiě)實(shí)又裝飾，既華麗燦爛又和諧統一的特有風(fēng)貌。這種寫(xiě)實(shí)與裝飾相融匯的表現風(fēng)格在設計領(lǐng)域、當代繪畫(huà)作品中更是屢見(jiàn)不鮮。

　　二、裝飾色彩與建筑表現色彩色彩作為藝術(shù)表現的重要語(yǔ)言，無(wú)論在繪畫(huà)領(lǐng)域還是在設計領(lǐng)域都發(fā)揮著(zhù)其獨特的魅力。在建筑表現中同樣起著(zhù)舉足輕重的作用。裝飾色彩與寫(xiě)實(shí)色彩是色彩表現的兩大類(lèi)別，它們既有區別又有聯(lián)系，建筑表現正是借助了寫(xiě)生色彩的真切自然，裝飾色彩的設計色調，才形成了獨特的表現形式，也就是說(shuō)建筑表現圖的色彩需要寫(xiě)生色彩和裝飾色彩的有機結合才能完美。真實(shí)地表現建筑材料的色感、質(zhì)感以及對建筑物在未來(lái)特定環(huán)境中應有的氣氛和意境的渲染，是繪者應具有的基本色彩表現技能。但僅此一種技能還不能滿(mǎn)足要求，因為建筑表現圖不是一幅面對自然的風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)，它是根據建筑設計的平、立、剖面所建立起來(lái)的透視圖，在建筑表現圖著(zhù)色之前設計畫(huà)面色彩時(shí)，裝飾色彩的配色規律發(fā)揮了不可低估的作用，如根據設計意圖和建筑色彩確定畫(huà)面色彩的色調，并利用配景的可變性靈活的調整畫(huà)面的色彩關(guān)系，使主導色與從屬色、點(diǎn)綴色既諧調統一又對比變化，構成具有較高審美層次的生動(dòng)畫(huà)面。

　　色調是指一個(gè)色彩整體構成某種統一的傾向，使畫(huà)面色彩組合有一種總體效果。在色彩實(shí)踐中，由于表現色彩的角度不同，所以處理色彩的方法也就不一樣。對色彩色調的內涵理解也就存在著(zhù)區別，印象派畫(huà)家塞尚曾說(shuō)：“色調是把看到的自然和理智的自然，把現實(shí)的色彩和頭腦中的色彩融合在一起，把對象本身所具有的色彩規律和作者對客觀(guān)世界的色彩的感受融合在一起，變?yōu)樗囆g(shù)形象典型的色彩節奏與韻律。”設計家們則認為色調是“將畫(huà)面中諸多色彩有機組織起來(lái)，使之統一、諧調，并從屬于一定的情調和氣氛，色調是指畫(huà)面多物象所具有的同一調子的傾向，是指統治地位的色彩感覺(jué)。”

　　建筑表現圖的色調正是融合了畫(huà)家與設計家對色調的看法。它的設計是在認識自然色彩規律加之主觀(guān)因素并根據建筑物所處的實(shí)際環(huán)境及表現需要的基礎上來(lái)組織色彩，使之形成統一、諧調的色調，也就是說(shuō)，建筑表現圖的色調既有寫(xiě)生色彩對自然的客觀(guān)感受也要有裝飾色彩設計的因素，遵循一定的規律如色彩的明度、純度、色相、冷暖等在畫(huà)面中所占面積大小進(jìn)行合理布局，以取得既豐富多變又完美和諧的色調，使觀(guān)者喜歡，誘發(fā)美感，增強藝術(shù)感染力。

　　色調是為設計內容服務(wù)的，根據不同的設計內容設計不同的色調。如：為體現雄偉、莊嚴的紀念碑那種壯觀(guān)肅穆的氣氛，可用暖灰調表現。辦公樓可用冷高調表現莊重感，以突出安靜、明快的現代情調。幼兒園可用鮮亮調表現活潑、歡快、稚氣的生動(dòng)氣氛。藝術(shù)宮可用和諧灰調表現文靜、典雅的文化在建筑主體及配景的色彩表現中，裝飾色彩的配色規律、表現方法的應用更為重要，如：建筑主體的墻立面既采用常規的日光有受光背光的明暗變化，又有色彩的漸變推移，在真實(shí)自然的反映固有色的同時(shí)，對光源色和環(huán)境色做適當的減弱，以求得平靜的裝飾效果。建筑配景中的人物，不同于色彩寫(xiě)生中的真實(shí)具體的形象，需要適當的夸張變形，用色用筆簡(jiǎn)潔、概括，具有較強的裝飾味道。車(chē)作為配景在表現圖中起著(zhù)點(diǎn)綴的作用，它的色彩表現不能像寫(xiě)生色彩那樣具有豐富的變化，通�？商峋殲槿�至四套（裝飾色彩用色方法）明度不同、色相漸變的色彩來(lái)表現，其效果同建筑主體協(xié)調一致，既有光感、體感，又有裝飾用色限色的簡(jiǎn)練。再有樹(shù)的畫(huà)法，在寫(xiě)生色彩中對樹(shù)的表現、樹(shù)的種類(lèi)，成片樹(shù)木的遠近虛實(shí)、色調、空間，單棵樹(shù)的具體形態(tài)特征都要加以刻畫(huà)，用色用筆及表現的層次都相當豐富。而在表現圖中的樹(shù)，大多是一種程式化的表現手法，對樹(shù)的種類(lèi)不太刻求，色彩表現吸收了裝飾色彩的限色，一般三至四套明度有別，冷暖漸變的顏色就可以畫(huà)出適合于表現圖的樹(shù)。建筑表現圖的表現風(fēng)格種類(lèi)繁多，其中“裝飾表現”讓我們看到了裝飾色彩不單純是同寫(xiě)生色彩緊密配合作用于建筑表現中，還有獨占一方，充分顯示優(yōu)勢的表現手法，用其特有的語(yǔ)言單純、醒目、強烈、以少勝多的表現力，表達了豐富多彩的建筑世界。

　　隨著(zhù)大都市、大工業(yè)化的發(fā)展趨勢，文化藝術(shù)空前繁榮。其中建筑表現圖的技法有著(zhù)很快的發(fā)展，呈現繁多的種類(lèi)：淡彩、水彩、水粉、噴繪、馬克筆、裝飾、計算機、拼貼……，無(wú)論哪種表現技法，除了建筑上應具備的因素外，首先給人以視覺(jué)感受的是色彩在建筑造型方面的設計及其應用，產(chǎn)生強烈的表現力和藝術(shù)感染力。因此，未來(lái)的建筑師有必要認真學(xué)習、研究和掌握對建筑表現圖起著(zhù)重要作用的裝飾色彩。

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